настроение дня :3

 

@темы: музыкальный бордель

---

о, у меня тоже кусок избранного вернулся.
привет, котики мои, я вас вижу.
хз, весь ли, но в кои-то веки удобно, что лента сократилась до минимума, на пару страниц как раз влезает пропущенное за неделю хд
щас наброшу.

---

ps. ага, то есть, ЭТО запостить физически возможно.
а посмотреть избранное или нормальный текст - нет.
что ж.

@темы: видеть

---

@темы: видеть, entre dos tierras

---

а! та самая цитата про грибной фалломорфизм.

Прежде жили только бабы, мужиковъ совсѣм не было. Фаллосы в большомъ изобилiи росли в лѣсу, куда бабы и ходили, по мѣрѣ надобности. Одной бабѣ надоѣло ходить въ лѣсъ; она вырвала фаллосъ и принесла его себѣ въ чумъ... Случилось такъ, что фаллосъ завязъ; ни сама эта женщина, ни ея сосѣдки не могли его выдернуть, и всѣ стали плакать. Тогда Есь послалъ мужика (у котораго въ то время фаллоса не было), и онъ легко выдернулъ фаллосъ. Обрадованныя женщины стали угощать мужика, одна подала ему вина — онъ взялъ; другая подаётъ что–то, а у него обѣ руки заняты; тогда онъ сунулъ фаллосъ между ногъ и сталъ угощаться.

Наѣвшись и собравшись уходить, мужикъ взялъ было фаллосъ въ руки, но оказалось, что тотъ приросъ. Бабы ещё больше обрадовались и оставили мужика у себя. А фаллосы в лѣсу захирѣли, стали грибами; русскiе ихъ кушаютъ."

В.И. Анучин, «Очеркъ шаманства у енисейскихъ остяковъ», СПб, 1914.

@темы: (с)казано

---

всё ещё главное кладбище Франкфурта, птмчт оно мне нравится.


 

@темы: видеть

---

чипнули второй прививкой, на этот раз биотехом.
теперь я - человек, который пробовал обе.

наша прививочная зона пару месяцев бодалась с минздравом, чтобы разрешили закупит и мрнк, и норммальную векторную, и позволить толне людей, получивших первую астразенеку, самим выбирать, хотят они догнаться ею, или получить второй бионтех. мыжмедработники, да?
и им даже пошли навстречу (я задолбался следить с попкорном, как астразенеку и ко - то демонизируют страшно, то реабилитируют, то переосмысливают, поэтому не знаю, в каком она статусе актуально).

и я даже хотел... но жадность и любопытство побороли меня.
птмчт, ну, астразенеку мне уже давали? теперь давайте другую. всё равно процесс исследования смешанных схем ещё идёт и даёт пока разные смутные результаты, не вижу смысла гадать, что окажется эффективнее (не на моём левеле сейчас), почему бы не сочетнуть при прочих равных? это будет пкм весело.

@темы: полевое

---

доношу кусочки оставшихся фоток с кладбища.







 

@темы: видеть

---

я со своими донорскими замашками успел забыть, как ощущается маленькая игла в вене.
когда сдаёшь кровь по поллитра, в тебя суют толстую, мощную катетерную - но она тащит медленнее, по большей части за счёт твоего же кровообращения, и если её вставили ровно, ты даже не чувствуешь её в вене, а если чувствуешь - то как-то равномерно и спокойно.
а маленькая входит легче, зато при каждом высасывании из тебя руками в пробирку ты это ощущаешь прямо веной. может быть, если бы это делали чаще, у меня бы получилось определять, сколько примерно взяли.
и кто бы мне несколько лет назад, обморочному гипотонику с всд, сказал, что во врачебных кабинетах будут делать комплименты моим рукам и венам.
котики.

@темы: полевое

---

захожу на дайри - омг, что такое, неужто починили редактор постов?
присматриваюсь - а, нет, всё в порядке, просто по-новому сломали хд

фан-факт об авокадах, растимых дома:
враньё это про прищипывание макушки. если авокадо хочет растить себе единственную макушку вверх, а ты оторвал ему голову, он не будет растить ветки в стороны, он просто отрастит новую макушку на том же месте. ему ннада, а ты иди давай.
всё, что нужно знать о моих пиздюках тм.

олсо, машу рукой своей некро-ленте.
надеюсь, у вас всё весело.

---

11. Чужой (1979)

преогромная простыня заметочек.
детальки, доматывание до глупых вопросов, кинки и всё вот это.
ностальгия!

блин, разница с продолжениями ощущается почти физически.
здесь ведь тоже при первом столкновении с инопланетными яйцами люди ведут себя по-идиотски, лезут в них как дебилы и приносят на корабль пиздец.
но здесь ты хотя по ним видишь, почему они так себя ведут.
по правилам, они обязаны реагировать на сигналы от разумных существ, и у них есть протоколы для разных ситуаций. но они - по сути, коммерческий перевозчик, не отобранные солдаты или учёные (вообще с этим немного мутно. Рипли вроде как безопасник, кэп - кэп, но то, что кто-то - офицеры и имеют там систему подчинения, не говорит о военке или какой-то спецподготовке, это просто говорит о том, что они обучены летать в космосе и что-то перевозить, если что, реагируя на внештатные ситуации. мне кажется так). 
отношения команды показаны с самого начала такими, что ты видишь - там есть люди, которые очень чётко держатся за процедуры и выполнение протоколов, и есть те, кто клал на это всё, кто тусит в техничке, троллит коллег и начальство и вообще-то больше интересуется премиями и как бы отжать нормальных деняк, есть те, кто болтается между этим всем, есть тупая рыбина Ламберт, есть мужик, которого система вывела из анабиоза первым - и это имеет смысл. потому что нам в начале показывают, что из анабиоза он выходил с таким отбитым видом, как я в пять утра по будильнику, и ещё долго сидел и залипал, а потом в рубке его спрашивали, как он там, норм ли. то есть, ошибка базово была не в том, что тупой мужик из экипажа нашёл в космосе какие-то яйца ужаса и полез в них руками и мордой - а в том, что команда недооценила его состояние, а сам он пару раз спотыкался там на ровном месте, но в целом был уверен, что всё уже норм, и сам не понимал, до какой степени тупит. а с учётом того, что в это время Эш на борту даже не скрывает, что следит за ними очень прицельно, а потом мы узнаем, что он рабочий андроид и мог иметь доступ к системе, ты вообще автоматически начинаешь допускать, что это не просто команда испугавшихся долбодятлов-курьеров, ещё не отошедшая от экстренного выхода из анабиоза, тупанула в нестандартной ситуации - их ещё и могли под это подвести вполне осознанно.
и когда они тащат Кейна с лицехватом на корабль, они делают хрень, и ты видишь, что они вообще не были готовы к тому, что такое реально может случиться - и испугались все, и каждый цепляется за свой способ решить, что делать, как может. и Рипли колеблется и боится, пытаясь не пустить их и обезопасить всех по протоколу, и кэп делает выбор, рискнуть всеми или ещё больше рискнуть жизнью чувака, которого он сам же и отправил изучить проход, не оценив нормально его состояние, и Ламберт блеет безмозгло и возмущённо, потому что... ок, ладно, Ламберт бы отлично вписалась в поздние фильмы типа Прометея. 
то есть, ты реально всё это видишь. Ридли Скотт когда-то умел в детальки, которые имеют смысл и вписаны так, что делают происходящее цельным. 
нет, они потом и дальше делают странные хрени, но опять же - исходные данные таковы, что они во многом объясняют, почему.

обожаю эту физиологичность всё-таки.
даже Кейн в камере для сканирования, в белых трусах и с лицехватом на морде и в горле - это уже прямо волнующее зрелище.
современная манера съёмки и самый крутой сиджиай конкретно меня лишают именно этого чувства - иллюзии физического вторжения в моё интимное пространство, её просто нет, потому что снятые красиво и гламурно картинки любых даже самых развесистых кишок и трахающихся чужих с хищниками воспринимаются как через стеклянную стену, они символизируют пугающие или волнующие вещи, причём символизируют в лоб, но эта абстрактность перебивает ощущение.
а старые фильмы вроде Чужого сняты ощутимо, зернисто, не гладко, там суставы лицехвата и скользкий щупалец вокруг горла - такие же настоящие, как чуваки в рабочих костюмах рядом с ними, - и от этого кажется, что картинки не соскальзывают у тебя с глаз как гладкая водичка, а трогают тебя этой неровностью за что-то физически.

кстати, интересно, физиологию работы лицехвата уже кто-нибудь разбирал детально?
фильм культовый, лет ему много, наверняка должно быть где-то.
когда сканируют Кейна с лицехватом, говорят: эта штука поставляет ему кислород прямо в лёгкие. и по нему видно, что у него грудь шевелится ритмично, лёгкие раскрываются-сжимаются, то есть, это не ошибка, вот этот хрен, который лицехват вставляет в жертву - не загоняет кислород прямо в кровь, а реально накачивает лёгкие кислородом и заставляет их работать, как было бы при нормальном дыхании. то есть, хрен полый? это технически что-то вроде трубки, через которую закачивается воздух в лёгкие человеку? (и при попытке срезать лицехват сжимает петлю вокруг кейнова горла, то есть, да, пережимает трубку, подающую воздух, выходит)
так вот - он всасывает воздух, очевидно, из окружающей атмосферы - но чем? в нём же ни одной дырочки, а чтобы такие количества воздуха всосать, всё-таки люди не просто так рот и ноздри отрастили. а у него если и есть какие-то отверстия, то они все уткнуты в Кейна. 
да и позже, когда они уже дохлого его рассматривают, нет там ничего - но можно списать на то, что он уже выполнил свою биологическую функцию и начал деградировать, может и схлопнулось всё или ещё как-то слиплось.
загадочно.

олсо, насчёт деталек - всё-таки не везде.
почему уровни защиты такие, что больше символизируют, чем что-то ещё?
почему начинали с мысли, что Кейна с лицехватом нужно в изолятор, но всей изоляции там - что Даллас и Эш вытурили остальных из комнатки, когда его осматривали, а сами были в перчаточках, масках и передничках? а потом по этому изолятору бегают все, чуть что, и лапают Кейна и всё на свете.
почему, когда лицехват удрал, его набежали искать половиной команды, но верхний свет включать не стали, а светили в тёмные углы нано-фонариками, которым даже ноздрю не осветишь, даже если засунешь такой туда по локоть?
почему Эшу доверяют в его оценках всего на свете, от медицины до техники в рубке, если никто не знает, кто он такой, откуда это шикарный авторитет?
ок, Даллас дальше говорит, что всё, что касается научной части - прерогатива Эша, потому что это условие компании, прописанное в договоре, должен быть учёный, который решает... ну, если вдруг понадобится наука? 
но вообще нифигово читерское условие получается. Эш в любой непонятной ситуации может заявить, что это возможная медицинская или исследовательская проблема, и хоба - он главный.

ммм, символизм.
не тот, который долбит в лоб и глаз, а тот, который вкрадывается мелкими детальками.
когда Кейн приходит в себя и сидит в медчасти, где отходит от нападения лицехвата, пьёт из принесённой чашки, а все вокруг радуются и поздравляют его с оживанием и расспрашивают, что он помнит, и всё такое ---
(всем уже пофиг на карантин, все уже столько раз его потрогали, что всё равно по возвращении всем потом проверяться)
--- в общем, он сидит там в белом халате, наброшенном на плечи, и в расстёгнутой почему-то больничной шмотке, которая выглядит так, будто разорвана поперечным разрывом на груди.
с учётом нашей любимой темы о том, что центральная тема чужекинков - в том числе страх изнасилования (и однозначно его последствий), это выглядит таким намёком, что аж неприлично.



то ли Кейн в его вечных жертвенных позах прямо начинает мне нравиться, то ли у меня идёт корректировка фетишей.

ок, ок, всё-таки классический хоррор такой классический.
пошли ловить вылупившегося Чужого с сеткой. с шокерами на палках и сетью, натурально.
чуть не поймали кота в шкафу.
космический корабль, будущее, космос и метафорический страх перед ужасными вещами - но кот в шкафу должен быть!
"ты чо творишь, друг? это же КОТИК!"
истинно говорю вам, не Ламберт - олицетворение зрительских страхов, а вот этот вопль мужика.
олсо, котик из шкафа чуть не угрёб всю группу ещё до того, как они нашли пришельца.
котик могуч.

когда позже поредевший экипаж обсуждает, что это за тварь бегает у них теперь по кораблю, как попытаться её сбороть и т.д., Эш называет тварь "сыном Кейна". все заняты обсуждением и старательно этот вброс игнорируют.
этот Кейн пишется не так, как тот, про которого здесь нужно подумать, но звучит всё равно так же.
религиозные шутки такие шутки.

Ламберт реально очень бесящий персонаж.
вот бывают люди, которые выглядят слабыми тупыми истеричными амёбами по жизни, а в реальных неприятностях вдруг могут собраться и выдавить из себя что-то адекватное. и бывают такие, кто выглядит бодро или сурово, а начинаются неприятности - и они боятся, ломаются, тонут в соплях, истерят и всем всё портят. а бывают ещё такие, кто и сначала выглядел тупой ноющей амёбой, а в неприятностях и вовсе превращаются в какое-то днище. и вот Ламберт - из последних.
если в начале фильма она терпимая, хотя и смотрит на всё как на обижающее её дерьмо, но ей всего пару раз намекают, что она достала ныть на ровном месте, - то дальше она чем дальше, тем больше ходит в тихой или не очень истерике и пытается всем всё испортить. 
опять же, мне нравится, что при этом она не выглядит персонажем, на котором с самого начала полёта стоит вопрос, какого хрена это ебобо взяли с собой. она раскрывается по ходу, в начале просто слегка раздражает.
когда Даллас с заражённым Кейном пытаются вернуться на корабль, а Рипли не хочет их пускать, они орут и спорят по делу - Рипли топит за протокол, Даллас за то, что он готов поставить жизнь подчинённого выше протокола, Рипли возражает, что он этим подвергнет опасности вообще всех, Даллас, что если так не сделать, то один человек не просто подвергнется опасности, а почти гарантированно умрёт... и только Ламберт брызжет слюнями и орёт "ты чо ахуела пусти блять пусти быра пустиии!"
когда Даллас потом лезет в шахту, чтобы попробовать уничтожить Чужого огнемётом, Ламберт какого-то хрена посадили его навигировать - хз, потому что она штурман вроде как? или почему? и технически, в его смерти отчасти виновата она. потому что большая часть её информации ему сводилась к ору, что у неё барахлит связь, а потом к резкому "он близка он близка убигай аттуда нит ни туда!!"
ну серьёзно, это человек в панике без мозгов. он очевидно не способен в экстремальной ситуации на что-то внятное. Даллас бы, скорее всего, всё равно там погиб, но что мешало ей хотя бы попытаться ему помочь нормально? сказать, с какой стороны приближается опасность, в какую надо сваливать, с какой скоростью он движется, да хотя бы просто на его "я не вижу, тут никого нет" ответить: блять, значит закрой глаза и мочи огнемётом на северо-запад через три секунды! но нет.

где-то в допматериалах была история о том, что актерисе, приглашённой на роль Ламберт, при чтении сценария не понравилась "эмоциональная слабость" её персонажа, но её убедили, что это - персонаж, который репрезентует страх аудитории, надо играть. но мне кажется, у неё таки осталась лёгкая предубеждённость. потому что она играет человека-паникующее ссыкло, которое не в состоянии контролировать себя, думать, действовать, потому что страх превратил её из ноющей дохлой рыбы в истерящую и орущую. из тех персонажей, которые в любой серьёзной заварушке - один из самых опасных элементов, потому что губят или себя, или других, а пытаются - и то, и другое. и играет она очень круто, вот прям концентрат.
если Скотт предполагал, что аудитория будет хорошо ассоциировать себя с этим, то у меня много вопросов к его мнению о людях.
ещё меня печалит, что ни один из более вменяемых персонажей, пытающихся вырулить из жопы, этого момента не учёл и не додумался или врезать ей по морде, когда она пытается зайти на очередной круг истерики, ни вкатил в жопу какого-нибудь успокоительного. 
с другой стороны, в борьбе с заглючившим Эшем, который пытался убить Рипли свёрнутой газеткой, она участвует - тоже рыдая и брызгая соплями, но участвует и даже наносит пользу путём пиздинга робота палкой. то есть, там, где надо нанести увечья своему же экипажу или выполнить приказ кого-то с палкой, она не безнадёжна. 
мне кажется, это мог бы быть куда более интересный персонаж, но актриса слишком хорошо отыграла ту часть, которая про страх.
и итог вышел закономерный - Паркер фактически отвлёк на себя Чужого, когда тот на неё попёр, чтобы дать ей шанс уйти, но её парализовало нахрен и она тупо стоит и рыдает. и дохнет бесславно. 
там многие делали глупости или совершали ошибки, но чаще всего те были обусловлены обстоятельствами, случайностью - а у Ламберт они обусловлены тем, что она с самого начала задана как персонаж, который делает тупые вещи из страха и всё портит.
...но при этом всё ещё - она такая в фильме одна, а не целый исследовательский корабль или колонистское судно, если вы понимаете, о чём я.

в сцене, где Рипли разбирает ошмётки и остатки Эша, чтобы подключить и допросить его голову, видно, что у неё довольно длинные крепкие ногти.
мне сначала было вообще непонятно, почему и зачем, мб, вообще случайно и актриса не хотела ногти под корень срезать, ну или хотели показать, что она реально скорее теоретический техперсонал и голыми руками в масле не копается обычно.
но теперь мне кажется, что это из серии тех же причин, по которым сцена в трусах в конце - немного больше, чем сцена в трусах.
Скотт взял на роль Элен Рипли актрису, которая телосложением сама похожа на тех Чужих - она длинная, тонкая, с чёткими сухими вытянутыми мышцами, и в той сцене это очень хорошо видно. и в той же сцене нам показывают конечности Чужого, который притаился в шаттле. 
близко, крупным планом больше секунды, показывают практически только пальцы Рипли и пальцы Чужого.
у обоих они длинные, тонкие и жёсткие, и с длинными когтями - ну, для своего биологического вида.
Рипли - достойный противник.

вспоминаю ещё кучу наездов когда-то на то, что вот Рипли - вроде бы сильная и мега-крутая, но авторы всё равно наделяют её типичными бабскими чертами, и хоть сколько будь у неё яиц - а изволь спасать котика и бегать в трусах, якобы потому что это функции бабы в фильме, у, мерзкие мужики. (то есть, истеричная слабая дура Ламберт как персонаж их не смущает, а жертвенный Кейн в белой сорочке матери драконов - не радует, что за дикие люди!)
по-моему, это чушь.
про трусы давайте сразу - во-первых, см. выше, а во-вторых, Рипли даже в трусах крута и офигенна, я вообще очень одобраю сильных крутых персонажей любого пола в трусах.
а про котика - ау, народ, вы вообще фильм смотрели? 
во-первых, если бы вы в такой ситуации не побежали спасать котика, то у вас нет сердца, совести и вообще ничего святого, уйдите с моего корабля.
а во-вторых, это же Рипли. она весь фильм очень чётко прописана как человек, который да, сильный, с яйцами и умеющий взять себя в кулак, включить голову, действовать решительно и встать сверху - но в то же время она молодая, она переживает за людей, она срывается пару раз конкретно. она пыталась действовать решительно, когда запрещала нести Кейна на корабль, и по ней видно, что она не тупо следует протоколу, а реально видит правила и дисциплину средством защитить команду. она срывается на Эша и делает глупости, подставляясь ему, когда узнаёт, что тот отправлен, чтобы привезти образец, а команда неважна, пусть дохнет. она бежит спасать Ламберт и Паркера, как только видит, что всё плохо, и думать пытается уже на ходу. да блин, она вообще активнее всего вписывается, когда ей есть кого защищать, она круче всего именно тогда, когда понимает, что рядом кто-то слабый, кто нуждается в защите - а кроме этого кота, у неё вообще в итоге ничего живого рядом не осталось. 
это не девочковые черты, это очень клёвые черты. 

Эш и вообще одушевлённость их андроидов - отдельная тема.
они явно не тупо роботы, и у них есть аналоговое самосознание, что-то, что они считают эмоцией или отношением.
Эш, помимо выполнения корпорации привезти образец пришельца, открыто им восхищается (признавайся, кто нацепил на Кейна ту фетишистскую шмотку в медблоке, подчёркивающую его роль в процессе?), если до отрывания башки это было намёками, то дальше он говорит прямо в ответ на вопрос: идеальный организм, его структурное совершенство сравнимо только с его агрессией. я восхищён цельностью, тягой к жизни, не замутнённой совестью, жалостью или заблужениями морали. 
такое ощущение, что Эш не просто выполняет приказ - он видит в этом существе что-то, чего не хватает ему самому. живую машину, более совершенную, чем он и те, кто его окружает. был бы он классический робот-машинка, это звучало бы довольно плоско. но в этом каноне, похоже, роботам делают что-то вроде личности-основы (если вообще не делают их на базе конкретных людей?), и от этой речи возникает ощущение, что встроенные в эту личность ограничения (которые им заменяют человеческую мораль-жалость-проче) его самого очень не радуют. то есть, он способен к какому-то аналогу человеческих эмоций и отношения - но хотел бы, чтобы это было не так. и существо, в котором бездумного стремления к выживанию, агрессии ради себя самого, а не ради каких-то приоритетов - больше, чем возможно в нём самом, восхищает его. 
мне кажется, косвенно это подтверждает фраза, которой он заканчивает речь, прежде чем Рипли его отключит.
когда он говорит: я не могу лгать насчёт ваших шансов, но я вам сочувствую, - у него на лице при этом такое чудесное довольство, что ты понимаешь, с какой стороны он стоит и может позволить себе сочувствие.
это так по-человечески.
с отрицательным знаком, конечно, но в этом правда больше человеческого, чем в визге и нытье Ламберт.
потому что нужно очень по-человечески переживать несовершенство и ограниченность себя и других, чтобы такими смиренными обожающими глазами смотреть на то, что кажется тебе совершенным и лишённым этих ограничений.

не совсем понимаю, что было с Чужим в последней сцене, где Рипли обнаружила, что он пробрался на отделившуюся часть корабля, на которой она с котом свалила.
то есть, вот она там кладёт кота в капсулу (отдельную, большую человеческую капсулу, кст), закрывает, раздевается спать до трусов, а потом лезет рукой между какими-то проводами и деталями... а среди них Чужой - свернулся калачиком? дрыхнет? но почему??
она его обтрогала, он зашевелился и порыкал в ответ, повертелся там и продолжил лежать калачиком.
хотя она вообще-то нашумела там как танк, обтрогала его, орнула с этого, чуть не опрокинула полкорабля, потом запряталась в шкаф, пыхтя и задевая всё на свете, влезла в скафандр и застегнула там всё, выбралась обратно, нащупала кнопок...
а Чужой в это время тупо дрых дальше, типа будильник и пожар не причина вставать? 
или он уже отложил яйца, и это намёк на то, что устал и будет отдыхать, хоть ты там свадьбу пляши?
или что?

ладно.
возможно, я просто что-то упускаю.
в любом случае, я его понимаю.

@темы: фильмота

---

купол склепа на франкфуртском главном кладбище.
не передаёт и трети того, какой он замечательный, но всё равно оставлю на память.

в любой непонятной ситуации ищи старые мозаики

@темы: видеть

---

я передумал, можете не возвращать мне мой две тысячи седьмой.
смотрите, какие классические злые котики.

по некоторым причинам у меня на работке сломалась часть приборов, делающих разную микроскопию.
я в некоторой извращённой форме обожаю такие истории.
это означает - открутка, препарат на стекло, микроскопы вручную, почти как в старые добрые времена, и это же означает - своими ручками забивать результаты в бумажные отчёты и с отчётов - в систему.
это же означает ещё - при сохранении количества того, что через нас проходит, птмчт мы одна из самых крупных больниц в городе, ммм.
ну, это помимо того, что всей остальной текучки никто не отменял, а у нас облегчение коронных мер, активация людей, у нас эти недели идут по нарастающей.

вообще мы рассчитывали, что техники из обслуживающей комании нам починят хотя бы главного инвалида в пятницу, а то нескольких дней ежеминутных впрыгиваний и выпрыгиваний из-за микроскопа на неделе вполне хватило, спасибо.
но они не починили. они только заказали детали и будут их ждать, лапоньки мои.
при учёте того, что сейчас три дня праздников - я встаю в пять утра после хренового сна в пару часов и перехожу в режим весёлого биокиборга - а потом новая неделя, которая для наших врачей будет короче предыдущей, ох как я предвкушаю хд

ладно, кому я рассказываю, на самом деле мне даже нравится.
в конце концов, мой первый почти собственный микроскоп для регулярного пользования вообще был когда-то механический, одноглазый и без всяких лампочек, со световым зеркальцем и всего двумя линзами.
а тут всё равно всё очень прилично.
в отличие от нормальных людей, я даже кофе в таком режиме успеваю попить, потому что умею заливать его в себя, не сбавляя скорости и не вынимая глаз из букв перед лицом.
хотя, может, у них просто режим киборга имеет другие настройки.

@темы: работа работа, музыкальный бордель

---

10. Дюна (1984)

смотрю урывками Дюну - которую Линч делал, а то у меня за годы руки не дошли, а скоро вон гломурный ремейк, как я орать буду? 

я помнил про этот фильм только отдельные обрывки, и что он был достаточно странным, чтобы пугать меня без всяких скримеров.
там всё было странное, огромное, жутковатое и непонятное, люди как искусственные, главный всехний сыночка-корзиночка и избранный был похож на мужика с квадратной челюстью и офигевшими глазами, какой-то крутой кусок мозга в банке разговаривал, а Бене Гессерит были криповые и почти красивые, но всё равно криповые.
ещё Харконнены противные, а дальше меня могли бы утешить черви размером с небоскрёб, но к моменту червей и разборок с синеглазыми дикими чуваками в пустыне и какой-то стрёмной водой мне было уже не до всего, поэтому черви - ну, с небоскрёб. молодцы.
в общем, по этой остаточной информации видно, какой я был маленький, когда мне это показали.

кажется, мои малолетние глаза не обманулись в сути.
этот фильм очень красивый и очень, очень странный. местами он вызывает на моём лице сложную судорогу одновременно недоумения и умиления.
мне нравитсо.

во-первых, какие там интерьеры и костюмы.
вот по ним видно, особенно по интерьерам, что люди заморачивались, вкладывались во все эти огромные штуки и детали. там такие почти театральные декорации, ты чувствуешь, что где делали зал - там делали зал, правда ходили среди вот этих огромных штуковин.
когда мутант, похожий на мозг - навигатор третьего уровня вроде? - вкатывается в своей капсуле в императорский зал, ты видишь, что зал не такой уж большой, у него потолок невысок и оформление там делали с учётом пространства, но ты чувствуешь, какая эта чёрная бандура тяжёлая, как она необходима и как она танком со своей чёрной свитой влезает и довит императора своими приказами, а тот держит лицо, но на него и так постоянно давит вот этот низкий потолок, детали вокруг и ещё за стеночкой правдовещательница сидит и сканирует. но навигатор из союза надавил своей банкой, и хоть ты император, а не рыпнешься.
то есть, вот правда - когда интерьеры и оформление автоматически врубают такой спгс, в котором тебе как зрителю всё понятно, ты считываешь месседж, это круто.

эклектика, конечно, дикая.
их локации и шмотки полны прямых отсылок, причём шмотки выглядят как-то даже невнятнее, а вот архитектура и вот это всё - ааа. кто-то очень любил это всё, я чувствую.
причём оно не выглядит цельным, оно подчёркнуто разное - по-моему, это спецом так. императорский зал с элементами из мечетей, у Атридисов всякие европейские дворики и выцветшее золото, но не средневековье, а какая-то стимпанк-фантастика со сказками, но тут и там постоянно вдруг какие-то гигеровские совершенно площадки и огромные залы. космический союз, откуда навигатор явился, со своими чёрными шмотками и техникой а-ля вселенная чужих - и внезапно такие же по оформлению коридоры посреди поместью Атридисов. и постоянно вот это всё.
шмотки ещё более эклектичны, мб, поэтому я их автоматом хуже читаю. но по ним ещё больше видно, что Линч снимает не фантастику, а сказку с заходом в мифы и политику, играет с элементами, которые конкретно про это. платишки, мундиры, какие-то меховые оторочки, шлейфы вот эти.
мне не хватает цепкости сейчас, но я прямо чую, что во всех этих якобы как попало намешанных красивых деталях и формах дофига информации, больше, чем видишь на поверхностном слое.
а это я ещё только полчаса посмотрел.
каковы ж там фримены?
каковы Харконнены, у них куча своей этой инфы должна быть. я припоминаю, что они очень подчёркнуто сквичны и противопоставлены Атридисам, во всём ли? и есть ли у них женщины, и они тоже символичны, и каковы они?

при этом манера... эээ, общения? персонажей иногда странная.
куча людей в эти первые полчаса встречаются и начинают говорить друг с другом в зрителя.
прямым текстом вот, странно поставленными голосами рассказывать, что происходит, кто эти люди, какой такой Аракис, кто кому зачем. так прямо, что мне кажется странным, почему они при этом не в камеру смотрят.
иногда, если в композицию плохо вмещался диалог с рассказом о том, что такое это и кто такой тот - они думают в зрителя эти вещи. вот прям сидит Пол и читает словами про то, куда они летят, и заодно - ещё немного инфы.
с учётом того, что помимо этого, в фильме с первых же минут дочь императора в роли закадрового голоса и говорящей головы делает то же самое - ок, но почему?
я как-то привык, что другие фильмы Линча, которые я тоже смотрел довольно маленьким и безмозглым - как раз наоборот, ничего не объясняли тебе так в лоб, чтобы ты хотя бы синопсис выучил, а здесь вдруг ой. причём ты чувствуешь, что это выжимка, в книге точно в тысячу раз всё сложнее и хитровывернутее, но в эту красивую символичную постановку с интерьерами не запихаешь столько занудной матчасти, приходится выцеплять главное и ужимать до простых выводов.
причём это снова сделано так в лоб, так прямо, что сто процентов это так и задумано.
я только пока не совсем понимаю, зачем.

при этом, как ни странно, Пол мне нравится. он на своём месте.
мальчик, конечно, квадратноликий и похож на сына маминой подруги - но эй, он ведь и есть сын маминой подруги. он правильный мальчик, его растили как главного хорошего геройца и сильного благородного будущего избранного, у него семья - такие классические благородные сильные духом аристократы как бы.
он тоже пытается делать вид, что участвует в деревянной постановке, но на каждом шагу делает вот эти глупые лица радостного пацана, который летит в приключение, или лица недоумения, как это что происходит, или лица человека, который не такой малолетний дебил, как вы думаете, он тут вообще взрослый, он всё читал, он сейчас разрулит! (нет, но он всё равно попытается, пора взрослеть) (наверное).
он искренний и молодой, несмотря на типаж. правда хороший мальчик, со всеми проёбами хороших мальчиков, конечно.

Бене Гессерит примерно такие, как я помнил.
криповые, но красивые по-своему, наглые и авторитарные генетические ведьмы. ну, то есть, мне кажется, что так они задуманы. а вот с воплощением есть вопросы у меня, но я скидываю их отчасти на то, что книжку ещё не читал, а фильма видел всего полчаса.
они круты, ок.
мысли читают - как минимум, главная правдовещательница императора, которая в свободное время бегает по разным планетам и таскает с собой небольшую толпу, я надеюсь, это не весь орден.
генетикой и селекцией играют, выводят особо крутых людей, тренируют с детства в сверхчеловеков своих учениц и хз кого ещё.
пытаются вывести того самого Сверххумана.
ну, или делают вид, что пытаются, потому что пока больше засветились в том, что отдали свою лучшую ученицу в наложницы и жёны главному Атридису, чтобы она рожала ему дочерей, чтобы скрестить их с Харконненскими мужиками (политика, генетические эксперименты) и наверняка тоже отдавать их в орден (политика и генетические эксперименты) и ок, всем хочется власти и контроля, а там можно и дальше постхуманов выводить.
но в фильме они как-то больше делают вид, что работают, нет?
то есть, их сцены и диалоги так выглядят.

главная мать, отложив в сторонку никому не интересного императора галактики и его разборки с союзом и Харконненами, прихватив свиту, несётся в ночи в гости к леди Джессике, всей толпой тайно вваливается в дом Атридисов и... начинает орать на Джессику, что той приказано было делать девчонок, а она повелась на чувства к мужу и ради него запилила сына.
мать, ты што?
её сыну на вид лет восемндцать уже.
орден Бене Гессерит и его мать-правдовещательница за восемнадцать лет не заметили, что единственный сынка одного из правящих домов галактики - не девочка? вы реально все эти годы рассчитывали, как жените его на каком-нибудь Харконнене? да нет, вы знали, что у Атридиса есть сын, что его зовут Пол, когда навигатор союза приказал императору его убивать, вы тут же забегали. то есть, мать просто орёт на Джессику при каждой их встрече, как в первый раз, просто потому что ей по приколу чморить ученицу?
а вы весёлые там.
разговор над спящим Полом выглядит вообще как постановка в постановке.
то есть, по факту, все делают загадочные лица и вбрасывают информацию как бы в камеру и друг в друга прямым текстом, но делают это так, что начинаешь подозревать, что тебе просто не рассказывают кучу того, что реально происходит сейчас и всё объясняет.

пойду дальше посмотрю.
но уже чую, что придётся книгу тоже читать.
а то я переживаю за генетические эксперименты, которые эти странные Бене Гессерит из фильма могут зафейлить, мне почему-то кажется, что даже у мутантов из космического союза больше шансов случайно выродить этого вашего хедераха, чем у них.
но оч интересно, что уж.

upd.
я посмотрел первую сцену с Харконненами, и они настолько отвратительные   
что я сижу тут пытаюсь отдышаться с лицом Стинга в конце той же сцены.

гаспот, у этих ребят должен быть целый фандом дрочеров-фетишистов.
впишите меня заочно.

upd-2.
досмотрел.
очень интересный опыт, всем советую хд

с одной стороны, хорошо понимаю, почему его нерасширенную версию в своё время разнесли в клочки за хаотичность, расползающийся сюжет и странные дыры в логике всего на свете. меня бы не удивило, если бы и "режиссёрскую" разнесли за то же, потому что там добавлена часть сцен, но они просто немного добавляют материала и закрывают несколько частных дыр.
к тому же, с режиссёрской там были какие-то разборки и отказ режиссёра её таковой считать, поэтому хз, какие материалы считать частью киношного канона, а какие нет, ой всё.
а ещё там довольно глючная постановка, напоминающая то театральную, то ещё какую-то очень специфичную, но чаще она выглядит наивной, особенно для современного глаза.
и об огромном количестве того, что происходит именно в сюжете, что не рассказывает рассказчик, чтобы обобщить тебе всё, что не влезло в хронологию - ты скорее догадываешься, что оно где-то там подразумевалось, чем видишь это в картинках.
то есть, для меня это выглядит скорее не как цельный фильм, а как целый ряд иллюстраций и арта к истории, которую в книгах прописали подробно и развесисто, а здесь - что смогли, самое главное, самое яркое, идеи и вот эти образы, а дальше гуляйте.
Клэр вообще называл это фильмом-мистерией, и как минимум отчасти мне это тоже кажется годным объяснением.

поэтому я в принципе отношусь к линчевскому фильму именно как к огромной куче арта и визуала к гербертовской истории. и мне не хочется больше придираться к сюжетным дырам или странной композиции сцен.
потому что именно как поток визуала, образов, вот этих ритуализированных сцен, которые притворяются сайфаем, но на самом деле ближе к сказке в космосе и подчёркивают это регулярно, не стесняясь (потому что ну сравнить, как там выглядят попытки стрелялок и экшона, и как при этом выглядят сцены, где важен символ, где действие похоже на ритуал, который ты наблюдаешь, стоя рядом, в этом пространстве, и вопросов не останется) - вот здесь он очень хорош.
атмосфера, символы, ритуализованная иллюстрация.

и персонажи там классные в первую очередь именно как символы того, что они представляют.
Джессика очень крута, вот реально при всём её кукольном оформлении как только начинаются приключения на Арракисе - тут же веришь, что это не рандомная аристократка-наложница пусть даже самого крутого правящего дома, а мега-крутой результат генетических экспериментов ордена, который упарывается в выведение и тренировки сверхчеловеков. она не отбитая напрочь, она любит Лито и сынку своего, и дочь будущую наверняка, но ей это вообще не мешает действовать как танк, и действовать правильно. эффективно. понятия не имею, что там с общественным устройством у фрименов, до меня вообще сначала не дошло, что у них там своё отделение Бене Гессерит и Джессика стала Преподобной Матерью именно там, но она крута настолько, что меня бы не удивило, если бы это оказалось назначение главной в центральном бене-гессеритском монастыре или что у них там, дистанционно, прям не вылезая с Арракиса, какой-нибудь телепатией. потому что и она, и сёстры ордена показаны вполне на такое способными.
Пол - у него правда получался вот этот молодой мальчик, но раскрываться он начинает, конечно, именно там, на Арракисе, после гибели семьи, когда их принимают фримены. и он раскрывается именно как орудие судьбы, человек, которого готовили к тому, чтобы стать инструментом исполнения пророчества, и он действует в соответствии с этим и в этом дальше развивается. у него там, конечно, есть всякие человеческие штуки вроде обещания отомстить за отца, любовь к Чани, ненависть к Харконненам, но это всё - но оно всё идёт фоном и вплетается в его Муаддибскую великую судьбу, и обозначается так, мельком разок, чтоб помнили, что чото там такое подразумевается.
остальные тоже, они очень выразительны именно на своих местах в этом действе.
и чем более важен персонаж для истории, чем более серьёзная у него роль, тем более он символичен и идеально вписан в эту роль как её воплощение.

и при этом есть Харконнены.
ооо, какие странные чувства делают они мне! до неприличия.

понимаете, они тоже очень символичные, и тоже без полутонов, как и остальные, кто хоть немного персонажи (любопытный неоднозначный момент с Юи, но по его роже в общем с самого начала видно, куда он скорее, какие бы мотивы у него там ни были).
Харконнены противопоставлены Атридисам, и они символизируют тотальное свиноёбство.
ну правда - деградация, жадность, безжалостность, тирания своих и чужих, болезни, извращения, уродство, недальновидность, внутренние распри, трусость, истерики, лицемерие, злодейский смех, любое некрасивое, грубое, тупое болезненное дерьмо - это к ним. это подчёркивается, подсвечивается, смакуется.
они уродливые, вот эта бледная мерзкая рыжая масть с рыбьими глазами, которую я генетически терпеть не могу.
их интерьеры - это серая смесь каких-то ангаров, облупленного конструктивизма, простигосподи, баухауза какого-то кривого, грязищи и просто валяющейся хрени (см. Атридисов на Каладане, где ретро-фантастика, дерево и золотистые металлы, причёсанные сады - тогда как любые харконненские территории это панорама разграбленных и паразитически высосанных ресурсов, единственные цветочки, которые мы видим - стрёмная пластиковая фукака в первой сцене, где отдаваемый Владимиру мальчик не может ими даже попасть в пазы от страха).
их общение - это самодовольство, лицемерие, подставы и подхалимаж. (если не брать в рассчёт то, какими глазами Владимир Харконнен смотрит на Фейд-Рауту - ясно-понятно, мужик, подбери слюни, я уже понял, чем пополнить список ваших достоинств).
их вариант человеческого - это удовлетворение похоти и желания власти (см. первую сцену с мальчиком с цветами, божмой, да откровеннее её была только сцена, где Владимир Харконнен смотрит на "прекрасного Фейд-Рауту" в синих трусах и ты не знаешь, он плывёт нахрен от зависти, от желания его завалить или просто сожрать, как того мальчика с цветами, но много раз).

сцены, показывающие Атридисов, подчёркивают их чистоту, волю и возвышенность чувств, верность и силу духа, выверенность и вот эти все апполинические высшие красоты, тот конструктив, который они несут миру.
сцены, показывающие Харконненов, подчёркивают грязь, неразборчивость, слабость и прочую гадость, дестрой, склонность к разрушению и саморазрушению, которые они тащат и распространяют вокруг себя, низкое и даже не дионисийское, а что-то ещё ниже как будто.
когда ты пытаешься вспомнить моменты, где человеческие чувства показаны у Атридисов - это скрытая за волей и прямой спиной боязнь Джессики за сына, проходящего испытание Матери, это герцог Лито, обнимающий старого товарища и спасающий незнакомых людей на добыче спайса, это три секунды нежных объятий Джессики и Лито в последнюю ночь на Каладане, где они зачинают будущую дочь и Джессика признаётся ему, как она будет скучать по дому.
когда ты пытаешься вспомнить моменты тех же чувств или их свиноёбского подобия у Харконненов - это подобострастный медик, протыкающий гнойные волдыри на коже Владимира и шепчущий ему, как обожает его болезнь, это сверкающие глаза Фейд-Рауты, который смотрит на то, как барон вырывает иглу из сердца мальчика-жертвы, упивается его ужасом, а потом обнюхивает и облизывает его, заваливает и делает с ним какой-то пиздец на глазах у всех, это тот же Фейд-Раута, выходящий почти обнажённый с мокрой кожей из какой-то капсулы, и барон, пялящийся на него с вожделением зомбаря...

и при этом Линч снял этих инфернальных свиноёбов так, что от них нет ощущения вырождения.
деградации, огрубления, извращения каких-то базовых штук - да, а настоящего вырождения, того, которое ведёт к вымиранию - нет.
Харконнены, безусловно, жуткая херня, от которой всем, включая их самих, сплошной гемор.
но они подозрительно живые.
они агрессивные, злые, в какие-то моменты - картонно злые, в какие-то - без тормозов, у них будто отсутствует понятие гигиены и разборчивости на всех уровнях, и при этом они ухитряются выживать, размножаться, держать своими тиранскими расходными методами свою власть и пытаться захапать новой. их отвратительность и физиологичность с перебором - это как будто кривое отражение в негативе той волевой и одухотворённой правильной эмоциональности, которая у Атридисов выглядит забранной в рамки более высокого предназначения. тот же развившийся в очень странную сторону вариант чувственности.
только чувственность, которая проступает за чистотой и благородством Атридисов, как будто намечена очень тонким штрихом и выхолощена до какого-то платонически-интеллектуального уровня, а чувственность, которая лезет из Харконненов - грязная, полуразложившаяся, животная и сведена к вот этому огрублённому лживому неудовлетворению.
и обоим это норм.

я смотрю на этих Атридисов, и этих Харконненов, и ОЧЕНЬ хорошо понимаю Бене Гессерит, которые старательно скрещивали их друг с другом.
потом я смотрю на Фейд-Рауту, которого играет молодой Стинг, на вот эти напряжённые сухие мышцы и готовность станцевать на ваших кишках, и на глазоньки, которые сияют совершенно отбито и ждут, когда будет веселье, с ножичком наготове, - и понимаю, кто был первый кандидат на скрещивание следующего поколения.

потом ещё разок смотрю на ту первую сцену, где барону отдают на заклание мальчика, и понимаю, что уровень больноублюдочного эротического напряжения, который Линч туда напихал, а я считываю, какой-то почти пугающий.
а мне доводилось фапать на всякое, ребят.
это не отменяет того, что Харконнены стрёмные и отвратительные, конечно, на яйца чужих прямо в человеческой абдоминальной полости было бы пофапать проще, чем на них. ну, кроме Стинга, конечно, тут просто откровенный чит-код это был.
но и заряда не отменяет.

мне правда жалко, что так мало темы Бене Гессерит, и эпичность к концу как-то местами проседает, по моим ощущениям.
там вообще с масштабами интересно - в некоторых сценах ты их прямо чувствуешь, атмосфера и постановка тебя туда подгружают, а в некоторых - ты вдруг видишь, что вся та же небольшая кучка персонажей участвует в том же ритуальном изображении великого действия, всё лично, всё своими руками, как будто во всей галактике реально решающих что-то людей - человек десять плюс единственный навигатор (который крут в первой сцене с императором в своей банке, но когда его показывают графонием, как он перемещается в своём пространстве и пуляет лучами перемещающего света из... ну... неважно), и везде они должны приходить ногами и руками что-то лично делать.
к концовке у меня вопросов нет, она ритуализирована и наверно у неё есть высший смысл, который надо читать.
я верю, в принципе, что всё так и должно быть.

и отдельно жалко, что как-то смазалась битва Пола и Фейд-Рауты, мне почему-то казалось, что там должен быть такой эпичный танец на разных языках, вот эти вот два идеальных воплощения своих домов, орудие судьбы и пророчества Поль Муаддиб Атридис и нелюдское хищное сильное животное со страстью убить врага и надругаться над его трупом Фейд-Раута, два одинаково сильных желания убить врага, одно с самых духовных высот, другое из самых звериных низов, точка схода, вот это всё...
а на практике это максимум минута, Пол похож на деревянного робота, с которым дрался в начале фильма сам, а враг его вместо танца мыкается туда-сюда и пытается схитрожопить без особого эффекта, а потом плюх и всё.
возможно, у меня были неправильные ожидания.
в принципе, этот фильм реально крут не сценами экшона, он и не притворяется, так что наверно ок.

в общем, я понимаю, ради чего его стоило смотреть и за что он меметичен.
подозреваю, что с книгой в анамнезе ещё любопытнее.

запись создана: 12.05.2021 в 14:51

---

хотел сделать пост с весельем насчёт дополнения к третьей Борде про свадьбу двух там суровых мужиков с оружием (май эсс, я две с половиной игры подряд страдал, что не могу котику Джеку найти нормального мужика, все, кто на него крашится, какие-то скучные упорки, а они там делают длц про свадьбу Хаммерлока и того дядьки, с перестрелками, взрывами и айнанэ, как всегда), но потом случилось что-то странное, и мне полчаса рассказывали крипи-историю двадцатилетней давности о собачке, которая умерла от любви (тк была болонкой соответствующих размеров и люто полюбила соседского колли из той же деревни, и дважды сбегала к нему без последствий, а после третьего с последствиями, что в мире без ветклиник и без мозгов в хозяйских головах довольно трагично, нет, это реальная история конкретной тётки, которая была хозяйкой болонки, можно мне обратно в мир, где бэдэссные пожилые мужики с оружием устраивают свадьбы с перестрелками, спасибо) ---

сижу мысленно курю и не могу решить, какая из этих историй впечатляет меня больше.

@темы: трава полевая, тег про игрища

---

спустя довольно много лет копания в сюжетах до меня дошло, что я ведусь на архетипные игрища Гадеса и Персефоны и тащу их в половину своих кинков, как последняя амёба.

наряду с волнующим моё воспитанное религиозными людьми сердеченько архетипом гендерно неправильной матери чудовищ (Рипли, я смотрю на тебя, доктор Смит, и на вас тоже смотрю, Дракон, об тебя у меня уже глаза стёрлись) и ласково выкручивающим мне мозг и нервы кинком на метаморфозу (кому интересен боди-хоррор, если он не позволяет поиграть с идеей пугающих изменений и попыток найти через изменение более глубокую часть другого или себя?) есть ещё вот это.

мне иногда кажется, что я натягиваю эту схему на всё, что меня волнует это всё в моей голове растёт из одного источника, какой-то зоны, где эти темы сливаются в одну.
просто я пока не знаю точно, где она лежит и что у неё за суть.

может быть, это просто одна сплошная история о том, что жертва, даже признанная - это не конечная остановка, что кого-то делает сильнее то, что не ломает, а кого-то - именно то, что ломает, то, чему позволяют сломать, и баланс принятия, сопротивления и изменения - штука посильнее лобовых атак, cause life has it's ways to equalize the deeds.

хз, на самом деле, но правда есть темы и тропы, которые мне нравятся, а есть вот эти, которые в любом виде цепляют тревожную кнопочку где-то в нервах, и тут уже сидишь и переживаешь не головой, а вот тем нервным узлом в солнечном сплетении.

поэтому, например, концовка Ребёнка Розмари не казалась мне стрёмной - то есть, стрёмной да, но и перспективной, кроме того, что довольно весёлой.
и поэтому Игру престолов я бросил смотреть (а ПЛиО читать), когда Дени и Дрого развалили мне ту самую историю, которая до смешного отдавала греческим мифом на некоторых уровнях, а потом уехала не туда.
и поэтому же я смотрю на те тексты свои, которые меня штырят и которые я ковыряю в своих черновиках бесконечно, и вижу, как в них на каждом шагу торчат всё те же темы.
поэтому я могу накатать внезапный миди про хтонического ежа и забыть почти сразу, а вот это, что по полгода по капельке из себя давлю, делает мне внутренний ор как в первую неделю, и меня уже не смущает этот фон
и ещё, в общем, куча всего поэтому.
ну ок.

ммм, люблю фандомы, в них можно прятать такие особенности внутреннего рельефа, что никакой цензуры не хватит.

@темы: рефлексия

---

опрос для всего человечества

я знаю, это очень уместный вопрос для этого времени суток в пятницу.
НО по итогам научной дискуссии с представителями дружественного клана я вынужден спросить.

Вопрос: вы умеете произвольно

1. двигать крыльями носа		24	(57.14%)
2. двигать кончиком носа		2	(4.76%)
3. и то, и другое		12	(28.57%)
4. как этим двигать, с какой вы планеты вообще?		4	(9.52%)
Всего:		42

---

Гамбург, кладбище Ольсдорфа

Grabmal von Bose (1906)
источник фото https://gottesacker.wordpress.com/tag/grabmal-von-bose/








Hans Hartmann-McLean: Grabmal von Bose
(1906, Marmor, Muschelkalk, 360 x 600 cm, Figur 120 x 185 cm)
Friedhof Ohlsdorf, Fuhlsbüttler Straße 756, 22337 Hamburg (Ohlsdorf)

@темы: видеть, (с)казано, ссылк

---

призывать деда Влада для популяризации вакцин - ультимативочка

В замке Дракулы в Трансильвании создали центр вакцинации против COVID-19, cообщается на сайте BBC News. Медики с изображениями клыков на халатах предлагают вакцинироваться препаратом Pfizer BioNTech всем, кто посещает замок Бран XIV века на границе Мунтении и Трансильвании. Все привитые в замке посетители получат специальный "диплом вакцинированного в замке Бран" и бесплатный билет на выставку средневековых инструментов пыток. С начала пандемии в Румынии было зарегистрировано чуть более миллиона случаев заражения и почти 29 000 смертей. Правительство страны заявило, что хочет вакцинировать 10 миллионов человек к сентябрю, но почти половина румын прививаться не хочет, таким образом, Румыния среди европейских стран оказывается одной из наиболее скептически настроенных, свидетельствуют данные опроса Globesec.

@темы: (с)казано, ссылк, little cute inner tzimisce

---

дошло, отчего ломается тег МОАР и как это поправить в постах.
рукожопы.